Stara Basn-Gdy Slonce Bylo Bogiem - Soundtrack - various artists

previous product

next product

Stara Basn-Gdy Slonce Bylo Bogiem - Soundtrack

Item no.: 3000635
Our price: 11,78 €*
including 19% VAT.

Temporary
out of stock

Category: Soundtracks

Inform me when this product is available again

Description:

Akcja filmu "STARA BASN - kiedy slonce bylo bogiem" rozgrywa sie w IX wieku, sto lat przed przyjeciem chrztu przez Polske. W nadgoplanskim kraju rzady sprawuje "krwawy ksiaze" Popiel, który aby zapewnic sukcesje synowi, morduje caly swój ród. Jego zbrodnie wywoluja bunt kmieci.
Ziemek, mlody mysliwy i wojownik, zakochany w córce kmiecia Wisza, pieknej Dziwie, nie chce pogodzic sie z wola ojca dziewczyny, który przeznaczyl ja bogom i oddal do chramu Swietowita. Postanawia walczyc o swa ukochana.
Na swej drodze Ziemek spotyka Piastuna bylego dowódce zbrojnych ksiecia Popiela. Decyduje sie podjac wraz z nim i kmieciami walke przeciwko "krwawemu ksieciu".
Jak bogowie pokieruja losami bohaterów ?

To w wielkim skrocie tresc filmu, a oto co o swoim dziele mówi sam rezyser:
"Wielokrotnie wspominalem, ze gdybym nie byl filmowcem, to najprawdopodobniej zostalbym historykiem. Kocham historie, przede wszystkim historie Polski - znalazlo to odzwierciedlenie w mojej twórczosci filmowej inspirowanej dzielami literackimi. Z pomyslem ekranizacji ?Starej basni? nosilem sie od dawna. Pierwsza próbe podjalem wkrótce po realizacji ?Potopu?, kiedy to - z wiadomych wzgledów politycznych - nie moglem jeszcze marzyc o sfilmowaniu ?Ogniem i mieczem?. Scenariusz byl wierna adaptacja powiesci Józefa Ignacego Kraszewskiego. Nie udal sie. Narracja i dramaturgia powiesciowej ?Starej basni? jawia sie dzisiaj anachronicznie. Kraszewski nie jest pisarzem klasy Sienkiewicza. Nie stworzyl tak barwnych postaci jak autor ?Trylogii?, nie mial takiego jak on poczucia dramaturgii i umiejetnosci budowania wartkiej akcji. Totez scenariusz filmowy ?STARA BASN ? kiedy slonce bylo bogiem?, który napisalismy z Józefem Henem, nie jest wierna adaptacja powiesci. Ma wlasna samodzielna dramaturgie. Motywy zaczerpniete u Kraszewskiego przeplataja sie ze scenami zbudowanymi na kanwie podan, legend i wyobrazni autorów. Watek ?makbetowski? (Popiel ? Makbet), który zauwazyla juz wspólczesna Kraszewskiemu krytyka, zostal mocno wyeksponowany, dzieki czemu film stal sie bardziej uniwersalny.

Przenosimy widza w swiat magii i gusel poganszczyzny, w którym bogowie maja wplyw na ludzkie namietnosci ? milosc, nienawisc, zadze wladzy. ?STARA BASN ? kiedy slonce bylo bogiem? nie jest podrecznikiem historii. Jest basnia. Mitem. Jak w kazdym micie toczy sie tu walka dobra ze zlem. I jak w kazdej basni dobro, choc z wielkim trudem, zwycieza."
Jerzy Hoffman

Krzesimir Debski podjal sie nieletwego zadania skomponowania muzyki do tego dziela. Oto co kompozytor mówi na temat tej pracy:

"-To, ze bede pisal muzyke do ?STAREJ BASNI? wiedzieli juz chyba moi rodzice, gdy dawno, dawno temu dali mi na imie Krzesimir. Bo któz móglby pisac muzyke do ?Starej Basni?, jak nie czlowiek z tak slowianskim imieniem jak ja?

Muzyke do takiego filmu wlasciwie pisze sie w sposób spontaniczny, ja nie zastanawialem sie w zasadzie ani chwili jak to ma byc. Moze brzmi to bardzo dziwnie i megalomansko, ale caly bagaz doswiadczen i wiedzy na temat tamtych czasów, czy jak muzyka powinna dzialac w takich filmach, zgromadzil sie w mojej glowie, w sercu, dosc dawno. Tak wiec przystepowalem do pracy niemal natychmiast, gdy otrzymalem scenariusz. I w zasadzie obraz, który otrzymalem wiele miesiecy pózniej, absolutnie sie zgadzal z tym, co sobie wyobrazalem muzycznie i wizualnie. Nie ma chyba lepszego miejsca dla kompozytora niz wlasnie film historyczny, kostiumowy. Gdy sa sceny historyczno-obyczajowe, bitwy, zbrodnia, wtedy mamy naprawde szeroka palete mozliwosci. Az strach powiedziec, ale zbrodnia to jest piekne tworzywo dla kompozytora. Tak samo bitwy, piekna milosc ? to sa wszystko wspaniale zjawiska, które sie bardzo przyjemnie ilustruje muzyka.

A gdzie szukalem inspiracji? Wbrew pozorom w VII-VIII wieku ludzie juz nie byli jednolici etnicznie. Te wszystkie plemiona, jak wiemy z badan archeologów i historyków, bardzo sie mieszaly. W filmie mamy Wikingów, Scytów i Slowian, którzy z róznych miejsc przybywaja (zona Popiela, pochodzi gdzies z daleka). Wiec juz wtedy kultury sie mieszaly i w zwiazku z tym równiez muzyka pewnie byla bardzo róznorodna. Nie wiemy, jaka byla naprawde. Wiemy tylko, ze byla dosc ? myslac naszymi kategoriami ? prosta. Nie znano wtedy wieloglosowosci, czy bogatych harmonii. W zwiazku z tym, gdybysmy chcieli ja wiernie odtworzyc to nie unioslaby ciezaru muzyki filmowej. W filmie trzeba jednak stosowac srodki, do których przyzwyczailismy widza przez lata. I trzeba sie poslugiwac, przynajmniej ja tak mysle, takim idiomem muzyki filmowej, który jest juz od lat wypracowany. Wzbogacilem ten idiom kolorystycznymi elementami muzyki z tamtego czasu. Stosuje instrumenty bardzo dawne, na przyklad dzwieki harfy ? ?hrotta?- tak sie ten instrument nazywa i ma udokumentowane pochodzenie z co najmniej X wieku. Duzo jest fletów, instrumentów pasterskich ? rogów. Te muzyke akurat nagrywalismy na wspólczesnych rogach alpejskich, które sa podobne do ówczesnych rogów. Sa to 3,5 metrowej dlugosci rury drewniane, takie bizuny, u nas czesto spotykane w górach. Korzystalismy z najlepszych instrumentów wytwarzanych w Szwajcarii. Do tego jeszcze zastosowalem w filmie glosy, bardzo dziwne spiewy, które domyslam sie, tez byly wtedy znane, np. spiew gardlowy i spiew alikwotowy, które dzis mozna uslyszec w muzyce ludowej azjatyckiej, mongolskiej albo Eskimosów i na pólnocy Syberii. Ale tez mamy pewnosc, ze ten sposób spiewania, te maniery wykonawcze mialy zastosowanie na naszych terenach. Oprócz orkiestry symfonicznej, prawdziwych chórów, olbrzymiej ilosci dawnych instrumentów perkusyjnych uzywalismy np. zebów konskich, które wisialy na sznurach i grzechotaly w bardzo charakterystyczny sposób. Wykorzystalem tez miedzy innymi bialy bulgarski spiew ? unikalna umiejetnosc artystów szkolonych przez lata. Niestety u nas w kraju nie ma takich glosów, artystów, którzy by umieli z jednej strony spiewac w archaiczny sposób, jednoczesnie wspólpracowac z orkiestra i spiewac równiez na glosy. Pomyslalem sobie, ze najbardziej praslowianski sposób spiewania zachowal sie chyba tylko w Bulgarii, stad obecnosc chóru bulgarskiego.Pojawiaja sie tez motywy wikinskie, skandynawskie.

Nie wiemy tez wlasciwie jak dokladnie brzmiala muzyka Wikingów. Niestety nie bylo nagran, wiec podejrzewamy tylko na podstawie tego, co sie zachowuje w muzyce ludowej. Dlatego spiewy ludowe, takie najbardziej autentyczne ? ludów pólnocy czy Eskimosów wlasnie, to byl pierwowzór dla muzyki Wikingów. Oczywiscie to wszystko musialo sie zmiescic we wspomnianym wczesniej idiomie muzyki filmowej, która potrafi przeniesc cale spektrum emocji, jakich potrzebowalismy w filmie.

Wykorzystalismy bardzo duzy aparat muzyczny, w sumie okolo 200 wykonawców: instrumentalistów, orkiestre symfoniczna, solistów, perkusistów, chóry klasyczne, symfoniczne i chór bulgarski.

Powstala tez piosenka oparta na motywach muzyki z filmu. Posiada 3 czesci: pierwsza nazywam muzyka chramu, slowianska, muzyka swiatyni poganskiej. Druga czesc to temat milosny, jakby refren. A trzecia to temat Mili ? pieknej dziewczyny, która w filmie niestety tragicznie ginie. I te trzy motywy polaczylem w jedno, z czego wyszla piosenka, do której slowa napisala pani Beata Kozidrak, która razem z córka Kasia Pietras wykonuje te piosenke.

Ale jestem nie tylko kompozytorem muzyki do filmu. Bedzie tez niestety mozna mnie uslyszec przy wykonaniu trudnego zadania aktorsko-wokalnego. Jest taka scena w czasie nocy kupaly, w której potrzebne byly glosy dyszace niezwykla zadza, narastajace w dosc trudnym rytmie na 9/8. To nieregularne rytmy, rzadko u nas spotykane, niewielu ludzi w takim rytmie potrafi sie przez dluzsza chwile utrzymac. Wiec niestety wykonalem te glosy zadzy sam, nakladajac je wiele razy, korzystajac z wielosladu. Powstal w ten sposób tlum palajacych zadza slowianskich mezczyzn, którzy ganiaja za dziewczynami po krzakach.

Mysle, mówiac powaznie, ze muzyka do ?Starej Basni? jest udana. Film jest tak atrakcyjny i róznorodny, ze dla kompozytora to bylo wrecz wymarzone pole dzialania."

If you use the option to translate the description, please note that this is a machine translation of original description. The translation is only for help because we do not guarantee the accuracy of the contents.

Title: Stara Basn-Gdy Slonce Bylo Bogiem - Soundtrack
Number of discs: 1
Media: CD
Artist/Band: various artists

Question on item

Salutation:
First name:
Last name:
Firm:
*Email:**
Tel:
Mobile phone:
Fax:
*Question:**
:
Enter code:

Inform me when this product is available again: Stara Basn-Gdy Slonce Bylo Bogiem - Soundtrack

Welcome

Stara Basn-Gdy Slonce Bylo Bogiem - Soundtrack - various artists